2023烟台高三二模语文：透视叙事视角的“别开生面”

叙事视角：文学创作的“别开生面”之法

在文学创作的广阔天地中，叙事视角的选择犹如画家笔下的色彩，能够为作品增添独特的韵味。2023年山东省烟台市高三二模语文试题中，一道关于叙事视角的题目引发了广泛关注。什克洛夫斯基，这位文学理论界的巨匠，曾深入剖析小说家如何通过叙事视角的巧妙运用，达到“别开生面”的陌生化效果。

什克洛夫斯基以托尔斯泰的《耻辱》为例，指出托尔斯泰通过避免直接指称人们习以为常的事物，使事物变得新奇陌生。这种“初次”的感觉，正是陌生化所带来的新奇魅力。在《霍尔斯托密尔》中，托尔斯泰更是大胆创新，以一匹马为叙事者，通过马的视角，让故事内容和场景显得陌生而独特，无声地披露了人类社会的自私与贪婪。

视角问题，在小说叙事中占据着举足轻重的地位。美国小说理论家路伯克曾强调，小说技巧中的错综复杂方法，都受到叙述者所站位置对故事关系问题的调节。自20世纪以来，叙事视角的分类日益丰富，传统小说多采用上帝般超然的全知叙事视角，而人物有限视角则逐渐崭露头角。

全知叙事视角，如同一位无所不知的智者，对事件的发展、人物的内心活动了如指掌。然而，这种视角往往使读者陷入无意识的、被动的阅读状态，事件得到了强调，而读者的感受却被自动化、机械化。相比之下，人物有限视角则更加注重人物对事件的感受，通过故事中或故事外某个人物的眼光来观察事物，使作品充满了悬念与未知。

英国新批评的代表人物I·A·理查兹曾将语言分为指称性的实用语言和非指称性的诗歌语言。诗歌语言，正是对实用语言的陌生化处理。同样，人物有限视角也是对全知叙事视角的陌生化，它让读者在未知与探索中感受文学的魅力。

在采用人物有限视角叙事的作品中，事件往往不是最重要的，最重要的是人物对事件的感受与反应。这种叙事方式，让读者仿佛置身于故事之中，与人物同悲共喜，共同经历那些跌宕起伏的情节。这正是叙事视角的魔法所在，它让文学创作更加生动有趣，让读者在阅读中收获更多的惊喜与感动。